Renouveler la couverture : redessiner la même couverture

Renouveler la couverture repasse l'illustration déjà sur ta toile dans le modèle, en te laissant demander que la palette, la composition, les deux ou aucune des deux soient conservées — sans écrire de nouveau brief.

La plupart des auteurs finissent par atteindre le même point : la couverture n'est pas fausse, elle est fatiguée. Le sujet est juste, le rayon est juste, et l'exécution a un an de retard sur ce qu'est devenu le livre aujourd'hui. Lancer un nouveau brief signifie décrire l'histoire depuis le début en espérant que le modèle atterrisse près de là où tu te trouves déjà.

Renouveler la couverture part de l'image plutôt que de la phrase. L'opération prend l'illustration de ta toile, transmet ce que tu as demandé de conserver, et redessine toute la couverture — 1 crédit, un résultat. Seul le calque d'illustration est touché : ton titre et le nom de l'auteur sont du texte vectoriel vivant sur un calque au-dessus, et rien dans cette opération ne peut les repeindre.

Comment l'utiliser

1. Ouvre la scène avec ta couverture sur la toile
   Renouveler la couverture lit le calque d'illustration automatiquement — une vignette apparaît en haut de la colonne ENTRÉE avec une note indiquant que la source est l'illustration sur la toile, rien à téléverser. Si la toile ne contient aucune illustration, le bouton t'envoie d'abord vers la scène Brief pour en générer une.
2. Décide ce qui doit rester pareil
   Sous "Qu'est-ce qui doit rester ?" se trouvent trois chips : La palette, La composition et Aucun des deux. La palette et La composition démarrent activées, le réglage prudent — mêmes couleurs, même cadrage, nouvelle exécution. Désactive l'une des deux pour la libérer, ou touche Aucun des deux pour libérer les deux, ce qui envoie ton image au modèle sans aucune contrainte.
3. Ajoute une direction, ou laisse la ligne vide
   Le champ "Nouvelle direction (facultatif)" est exactement cela. Son texte d'exemple invite à le laisser vide pour une nouvelle interprétation du même brief, et une ligne vide est une façon légitime de lancer cette opération : l'image seule est la requête. Écris quelque chose quand tu sais ce qui doit bouger — "éloigner la silhouette", "plus froid, plus tard dans la soirée" — et reste sous les deux cents caractères.
4. Génère-la et compare
   Régénérer coûte 1 crédit et renvoie une image, avec les onglets Avant et Après sur le résultat pour basculer entre l'ancienne et la nouvelle couverture en pleine taille. Place la version que tu gardes, ou relance avec une autre combinaison de chips. Quand tu préfères voir plusieurs candidates côte à côte, le chip sous le résultat ouvre Variation.

Ce qu'il résout

Une couverture à l'ossature solide et à l'exécution amateur

Un ami designer, un modèle, un long après-midi dans une appli de mise en page : beaucoup de premières couvertures ont une composition qui fonctionne vraiment sous une exécution qui ne fonctionne pas. Importe le fichier, garde La composition activée, libère La palette, et demande le traitement que ta catégorie utilise réellement. Un avertissement propre à ce cas — si le titre est cuit dans l'image, retire d'abord ce lettrage : le modèle lit les lettres comme de l'image et les repeint en quelque chose qui n'est plus ton titre. Pose le titre dans le studio à la place.

La palette est juste, l'image ne l'est pas

Les couvertures de thriller annoncent leur catégorie par la couleur bien avant le sujet : fond presque noir, une couleur d'accent. Une fois cela en place, si la scène elle-même est générique — la silhouette solitaire sur la jetée que cent autres livres portent aussi — garde La palette activée, désactive La composition, et laisse le cadrage être repensé. Le signal de rayon survit pendant que l'image qui le porte change.

Le sujet est juste, tout le reste est faux

Parfois seul le substantif mérite de survivre : c'est un livre sur un phare, et rien d'autre sur la couverture actuelle ne vaut la peine d'être défendu. Touche Aucun des deux, écris une ligne de direction, et tu obtiens une réinvention qui part quand même de ton image plutôt que de ta phrase. C'est toute la différence avec un nouveau brief — le phare arrive sans que tu aies à le taper, redessiné plutôt que reproduit.

Questions fréquentes

Les chips de conservation verrouillent-ils quelque chose ?

Non. La palette et La composition se transforment en requêtes écrites attachées à ta ligne — garder la même palette de couleurs, garder la même composition et le même cadrage — et une requête n'est pas un verrou. Les couleurs atterrissent près plutôt qu'échantillonnées à l'identique, le cadrage est respecté plutôt que figé, et de petites choses bougent. Rien ne retient ton sujet non plus : ces deux phrases sont la seule instruction que cette scène ajoute, donc avec Aucun des deux sélectionné et une ligne vide, ton image arrive nue devant le modèle. Quand rien ne doit bouger d'un seul pixel, c'est la mauvaise opération : Correction de zone repeint une zone masquée et laisse chaque autre pixel exactement tel qu'il était.

En quoi est-ce différent de Variation ou d'Image à image ?

Elles posent trois questions différentes. Renouveler la couverture demande que la même couverture soit redessinée, renvoie une image pour 1 crédit, et est la seule des trois à se satisfaire d'une instruction vide. Image à image demande un changement énoncé et attend que tu le nommes. Variation demande des sœurs et en renvoie deux, trois ou quatre à 1 crédit chacune, pour comparer plutôt que trancher.

Puis-je renouveler une illustration qui n'a pas été générée ici ?

Oui. La source est n'importe quelle image posée sur le calque d'illustration, donc les fichiers importés, le stock sous licence et les couvertures d'un designer précédent sont tous éligibles. Deux choses voyagent mal : le lettrage cuit dans l'image, qui revient en charabia, et un fichier source très petit, qui donne peu de matière au modèle. Retire le texte et pars de la plus grande version que tu possèdes.

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